Práctica individual sobre fotografía

1. Mismo balance de blancos y diferente luz

2. Misma luz pero diferente balance de blancos

3. Diferente ISO

100                                  200                                     400                                         800                                     1600

4. Distinta exposición a la luz

5. Diferente longitud focal 

Gran angular-Gran angular                            Gran angular-teleobjetivo                                 teleobjetivo-teleobjetivo

6. Captar el movimiento

7. Congelar el movimiento

Carlos Spottorno en Murcia

Conferencia de Carlos Spottorno en "Puertas de Castilla"

WPP 2003, Spottorno interactivadigital.com

Carlos Spottorno ofreció el pasado 4 de noviembre una conferencia en el centro cultural “Puertas de Castilla”, al igual que lo hicieron sus compañeros Pepe Baeza y Walter Astrada. El húngaro comenzó su carrera como director de arte en una multinacional en Madrid, no obstante, su carrera como fotógrafo tuvo su inicio en 2001, consagrándose como ganador del premio World Press Photo en 2003 por la foto de una voluntaria en las playas gallegas limpiando chapapote. Asimismo, ha quedado finalista en varias ocasiones como  para Visa de Oro en 2008 y European Publishers Awards en 2009.

Además, ha trabajado para medios como National Geographic España, El País Semanal, Le Monde y The New York Times, entre otros, y marcas tan importantes como Nike, Vodafone o Movistar. Colabora con  Reportage by Getty, donde podemos encontrar tres de sus porfolios y uno de sus últimos videos, Ras Ajdir. Carlos Spottorno ha publicado varios libros: History Seekers (Blurb), China western (La Fábrica) y La hora del recreo. En la actualidad se encuentra desarrollando otros proyectos editoriales.

La conferencia que dio en la Región de Murcia, se llevó a cabo con motivo de las becas invernadero, un proyecto que tiene como finalidad ayudar a nuevos talentos de la fotografía para proporcionar a los participantes una base, tanto práctica como teórica, necesaria para desarrollar exitosamente un proyecto de autor. El papel de Spottorno en este proyecto consiste en compartir con los participantes algunas de sus experiencias en el mundo de la fotografía para ayudarles a mejorar en sus trabajos. 

En esta práctica vamos a comprobar cómo podemos sacarle partido a nuestra cámara usando las distintas opciones del menú, para conseguir infinidad de imágenes según nuestras necesidades/preferencias.

• 5 fotografías con la misma luz pero diferente balance de blanco.

• 5 fotografías idénticas pero con diferente ISO.

• 5 fotografías idénticas, una correctamente expuesta, dos sobreexpuestas (+1, +2) y dos subexpuestas (-1, -2).

• 3 fotografías de casi idéntico encuadre, variando la longitud focal (normal, angular y tele), en las que se aprecie cómo varía la representación de la perspectiva.

• 3 fotografías que capten el movimiento.

• 3 fotografías que congelen el movimiento.

Práctica de edición 9 de diciembre

Hemos resumido la practica en la siguiente columna:

Viernes, 9 de diciembre de 2011	La Verdad	La Opinión	El Mundo
¿Quién es el responsable de la fotografía en cada medio? ¿Hay un editor gráfico o cargo semejante?	Enrique Martínez Bueso, encargado de Fotografía.	No aparece.	Carmelo G. Caderot (diseñador), director de Arte.
¿Qué espacio ocupa la fotografía en el medio? Diferenciar publicidad.	Encontramos fotografías en todas las páginas, tanto a color como en blanco y negro. La publicidad ocupa bastante espacio, y siempre es a color.	Ocurre lo mismo que en La Verdad, aunque las fotografías a blanco y negro son más abundantes.	Todas las fotografías son a color (imágenes de noticias y publicidad). La publicidad suele ir a página completa impar.
¿Qué secciones son las que contienen más imágenes y cuáles menos?	Más: Las fiestas de Totana y Región. Menos: Opinión.	Más: Murcia Menos: Opinión	Más: España Menos:  Opinión
Maquetación general del medio respecto a la imagen. Innovaciones en la puesta en página.	Imágenes de gran tamaño, situadas sobre el titular o debajo de él.	Imágenes de tamaño mediano-pequeño preferentemente, situadas en el centro de la noticia, justo debajo del titular u/o subtitular.	Imágenes de mayor tamaño que en La Opinión,  situadas en los laterales generalmente.
Calidad de impresión fotográfica del medio. Reproducción blanco y negro.	La calidad es buena, sin llegar al nivel de La Opinión.	La calidad de las fotografías es excelente, tanto las de color como las de blanco y negro.	La calidad es buena, sin llegar al nivel de La Opinión.
¿La resolución de las imágenes es la adecuada?	La resolución es pobre en todas sus fotos.	Imágenes de gran resolución, independientemente de su tamaño.	La resolución es escasa.
Origen de las imágenes: agencias, fotógrafos, medios amateur (tno), tv, video…	Agencia EFE y Reuters; Nacho García, Diego Crespo y fotos de los lectores.	Agencias EFE y Reuters; Juan Caballero y L.O.	Agencia EFE; Reuters, Pool.
La portada. Diferenciar foto del día de noticia del día. Tratamiento de la fotografía en portada. Relación de la foto con su titular y con otros titulares. Pie de foto.	La noticia del día está relacionada con el banco Sabadell y la foto de una cumbre europea.	La noticia del día está relacionada con el banco Sabadell y la foto con La Purísima de Yecla.	La noticia del día está relacionada con el ultimátum de Alemania y Francia para la reforma de la UE, y la foto del día coincide.
Relación tratamiento fotografía-noticia (extensión).	Imágenes más grandes, aunque no todas las noticias van acompañadas de imágenes, por lo que solo tienen las que presentan más importancia.	No todas las imágenes presentan fotografías, solo las más importantes y extensas.  Las de ámbito regional sí suelen ir acompañadas de imágenes.	Por lo general, todas las noticias van acompañadas de, al menos, una fotografía ilustrativa. El tamaño suele ir acorde con la importancia y extensión de la noticia.
Coherencia fotografía-texto (actualidad y contenido).	Las fotografías están bien elegidas ya que siempre representan algo importante de la noticia.	Las fotografías tienen coherencia con la noticia.	Ocurre como en La Verdad, las fotografías refuerzan el texto aportando siempre algo.
Relación fotografía-pie de foto.	Se corresponde el pie de foto con la fotografía, aunque a veces es redundante.	Se corresponde, pero sin llegar a ser redundante.	Los pie de foto son muy explicativos.
Pose/naturalidad/miradas.	Se divide entre fotos naturales y posados a cámara.	En su mayoría, las fotografías son naturales, aunque encontramos algunas (sobre todo, de noticias de ámbito regional) en las que aparecen posados.	Por lo general, las fotografías son naturales y solo en unas pocas posan para el medio.
Borrosidad/movimiento.	Ninguno de los tres.	Ninguno de los tres.	Ninguno de los tres.
Fileteados.	No existe fileteados.	Gruesos y marcados sus fotografías.	En el mundo también los podemos encontrar.
Encuadres (contenido y recortes).	Abundan las imágenes de la persona/personas sobre las que trata la   noticia.	Por lo general, la persona/lugar que se fotografía, aparece bien encuadrado, en el centro de la imagen.	Las fotografías muestran a los protagonistas de la noticia.
Vacío en la composición.	Fondos naturales de la fotografía.	Fondos naturales de la fotografía.	Fondos naturales de la fotografía.
Tipos de planos/perspectiva (óptica).	Planos generales y primeros planos.	Planos generales y primeros planos.	Planos generales y primeros planos.
Aprovechamiento plano en profundidad de las fotografías.	Se aprovecha este tipo de plano en imágenes de un atasco y en unas fiestas.	Es utilizado más que para expresar multitud, para comunicar un mensaje.	Es usado en unas 5 o 6 fotos, donde quieren mostrar multitud o algún mensaje.
Iluminación/uso del flash.	El flash es usado casi en la totalidad de las fotos, tanto de día como por la noche.	El flash es muy utilizado en todo tipo de imágenes.	El flash aparece en todas las fotografías.
Conclusiones y comparativa entre medios.

  

Algunas fotografías de los tres medios son idénticas, llegando a ser incluso del mismo fotoperiodista y se debe al uso de las agencias de información como fuente.

En los tres casos se usa la fotografía para llamar la atención del lector y hacer más llevadera la lectura. La foto complementa el texto siempre, nunca al revés. 

Foto del año: UNICEF

La organización no gubernamental: UNICEF ha otorgado durante una gala en Berlín el premio a la foto del año. De un total de 1228 fotografías presentadas al concurso, las premiadas de esta doceava edición han sido:

El fotógrafo alemán, Kai Löffelbein, recibió el primer premio por su fotografía sobre un niño ghanés que levanta un monitor de ordenador en el vertedero de Agbogbloshie, alrededor de residuos electrónicos y gases tóxicos.

El segundo premio ha sido para un fotógrafo español, JM lópez, por la imagen de una niña de Guatemala que a sus seis años padece una desnutrición severa.

Mary F. Calvert, fotógrafa estadounidense, recibió el tercer premio por su instantánea que muestra a unos niños a quienes se les administra la vacuna contra la poliomielitis, en Nigeria.



Esperemos que la publicación de estas fotografías a nivel mundial conciencie a la sociedad de la injusta situación en la que viven los niños en los países subdesarrollados.

CNN despide fotoperiodistas

El pasado mes de noviembre, la cadena de renombre mundial CNN, despidió a más de 50 fotoperiodistas de su plantilla, alegando que cada vez más los ciudadanos de a pie disponen con facilidad de cámaras con mayor calidad de imagen. Lo que también les permite estar "de casualidad" en acontecimientos que requieran la captación de instantáneas, ahorrando a los medios el tener que trasladar a sus fotoperiodistas profesionales al lugar de los hechos. El Vicepresidente de CNN, Jack Womack, declaró lo siguiente tras conocerse la noticia:

“Vimos el impacto de los contenidos generados por el usuario y los medios sociales, CNN iReporter, y por supuesto, nuestros afiliados que nos proveen de primicias. Las tecnologías de consumo y “prosumo” son cada vez más simples y accesibles. Las cámaras pequeñas tienen ahora una muy buena calidad de transmisión, y más de esta tecnología está en las manos de más gente. Después de completar este análisis, CNN determinó que algunos fotoperiodistas dejarán la compañía.”


Una vez más los fotoperiodistas y fotógrafos profesionales, se ven perjudicados por el auge de la tecnología y la proliferación de las redes sociales, que proveen a las grandes compañias de comunicación de instantáneas gratuitas sin necesidad de contratar más personal del que estiman necesario.

Agustí Centelles: el Robert Capa español

Agustí Centelles nació en Grau de Valencia en 1909, y poco después su familia se trasladó a Barcelona, gracias a ello, Agustí pudo entrar a trabajar como aprendiz al taller fotográfico de Ramón Baños cuando apenas contaba con quince años. Un tiempo más tarde, se convirtió en ayudante del fotógrafo Josep Badosa. Años después, colaboró en periódicos como Diari de Barcelona o La Vanguardia. Durante esta época se dedicó a reflejar la vida social de la época.


No fue hasta el inicio de la Guerra Civil Española cuando Agustí comenzó a destacar: fue destinado como fotógrafo bélico a Aragón, en el bando republicano. Allí realizó reportajes sobre la batalla de Belchite y la toma de Teruel. Allí tomaba imágenes en primera fila de combate, pero también de la otra cara de la guerra, la de la sociedad civil y cómo ésta vivía la guerra y la tomaba como algo rutinario en su día a día.

Guardias de asalto en la calle Diputación, 1936

Cabe destacar dos de sus más conocidas instantáneas, que ejemplifican lo mencionado anteriormente, la primera de ellas es "Guardias de asalto en la calle Diputación", en ella aparecen tres militares que, parapetados tras varios caballos muertos, disparan al enemigo en Barcelona el 19 de Julio de 1936, que más tarde se convirtió en uno de los símbolos de la Guerra Civil Española.

Juego de niños, 1936

La segunda es "Juego de niños" en donde cinco niños, ataviados con gorros de papel a modo de sombrero militar, apuntan con fusiles de madera a otros tres que atados de manos, esperan divertidos su sentencia final, mientras que un noveno niño dirige la escena con su espada de madera. Ejemplo de cómo la guerra estaba inmersa en cada uno de los ciudadanos españoles, incluso en los más pequeños, que lo veían como un simple juego más de patio de colegio.

Tras la guerra y derrota republicana, Agustí se vio exiliado a Francia para poco después acabar en varios campos de concentración en Francia. De todas sus pertenencias, Agustí solo decidió salvar una maleta que contenía los negativos que consideró más importantes y algunas de sus cámaras, el resto fue requisado por las tropas de Franco. Agustí consiguió salvarlos en incluso montó un pequeño laboratorio fotográfico en un campo de concentración de Carcasone. En 1939 consiguió un permiso para abandonar temporalmente el campo de concentración en el que se encontraba para ir a la vendimia, allí tuvo contacto con el ejército de la resistencia francesa, con quienes colaboró como fotógrafo. En 1944, se vio involucrado en la detención de algunos miembros de la resistencia francesa, asi que su pequeño laboratorio fotográfico fue desmantelado, pero antes, Agustí consiguio salvar su maleta de negativos, que escondió en la casa de la familia que lo había acogido. Huyó a España por la frontera andorriana y vivió de forma clandestina hasta que en 1946 se entregó a la justicia y quedó en libertad condicional.

Veinte años después, Centelles pudo volver a Francia y recuperar su valiosa maleta. Gracias a ello el mundo conoció su gran obra y se convirtió en uno de los fotógrafos de la Guerra Civil más valorados, junto con Robert Capa, por ello es conocido como el "Robert Capa español".

En 1984, el Ministerio de Cultura le otorgó el Premio Nacional de Fotografía. Falleció el 1 de diciembre del año siguiente, tras una vida marcada por su vinculación a la fotografía.